Autor: Marco De Marinis
Editorial: Galerna
Edición: 1997
Encuadernación: rústica
Páginas: 284
Idioma: español
ISBN: 950-556-372-8

Contenido:

Por qué damos a conocer la Colección Teatrología
 Por Osvaldo Pellettieri
 Introducción
 Advertencia
 
 PRIMERA PARTE
 Para una nueva teatrología: cuatro "voces"
 
 Capítulo I. Semiótica
 1. Premisa
 2. La semiótica teatral "in statu nascendi"
 3. El renacer de la semiótica teatral
 4. El texto espectacular y sus contextos
 5. La relación teatral y el espectador
 6. Hacia un modelo para el análisis de la recepción en el teatro
 7. Conclusión
 
 Capítulo II. Historia e historiografía
 1. Semiótica e historia del teatro
 2. "Cahier de doléances"
 3. Documento/monumento
 4. Qué es (de qué habla) un documento teatral
 5. Hacia una concepción ampliada del documento
 6. "Intermezzo", con ejemplos: ¿qué es un documento (de alguna otra cosa)?
 7. El análisis contextual del acontecimiento teatral
 8. A modo de conclusión: para una semiótica histórica de los hechos teatrales
 
 Capítulo III. Sociología
 1. Premisa.
 2. "Theatrum mundi"
 3. Sociología de la producción dramática
 4. Sociología de la recepción: del público al espectador
 
 Capítulo IV. Antropología
 1. Premisa
 2. El cuerpo artificial
 3. Apostillas sobre lo pre-expresivo
 4. La relación actor-espectador en la óptica de la antropología teatral
 
 Ilustraciones
 
 SEGUNDA PARTE
 El teatro entre la historia, la semiótica y las ciencias humanas
 
 Capítulo V. La actuación en la Comedia del arte: apuntes para una indagación iconográfica.
 1.  Perspectivas para un análisis semiológico de la Comedia del arte
 2.  Un silencio paradojal
 3.  Indicios iconográficos
 4.  El nivel pre-expresivo
 5.  Máscaras en Arcadia: la actuación por contrastes
 6.  El código enérgico
 7.  Una variante
 8.  Desaparición de la actuación enérgica
 9.  El cambio hacia el realismo elegante
 10. Presupuestos y consecuencias del cambio hacia el realismo-elegante
 
Glosario
 
 Capítulo VI. El actor cómico en el teatro italiano del siglo XX
 1. Dos tradiciones actorales
 2. Elementos de un modelo
 3. La contaminación cómico-burguesa: ¿un actor antifuncional?
 4. El solista polimorfo
 5. Conclusión provisoria
 
 Capítulo VII. A través del espejo: el teatro y lo cotidiano
 1. Del "theatrum mundi" a la "sociedad del espectáculo"
 2. El teatro como modelo de la sociedad (vida = teatro)
 3. Teatro como vida
 4. Del espectáculo como reproducción al teatro como producción
 5. Espectáculo teatral: tentativas de redefinición
 6. Espejos, vitrinas y marcos
 7. Conclusiones "a rebours": elogio a Averroes
 
 Capítulo VIII. Notas sobre la documentación audiovisual del espectáculo
 1. Premisa
 2. Notas para el realizador: ¿qué hay que filmar?
 3. Notas para el realizador: ¿cómo filmar?
 4. Notas para los usuarios
 5. Usar documentos, producir documentos (a modo de conclusión)
 
 Capítulo IX. Interpretación y emoción en la experiencia del espectador
 1. La Reception Research en el teatro
 2. ¿Emoción vs. interpretación?
 3. La experiencia del espectador: una perspectiva semiótica
 4. La teoría cognitiva de las emociones
 5. Las emociones del espectador: algunos descubrimientos empíricos
 6. Desde las emociones básicas hasta las complejas: una abducción afectiva
 7. Conclusiones y perspectivas
 Fuentes de los capítulos
 Notas del Capítulo I
 Referencias bibliográficas del Capítulo I
 Notas del Capítulo II
 Referencias bibliográficas del Capítulo II
 Notas del Capítulo III
 Referencias bibliográficas del Capítulo III
 Notas del Capítulo IV
 Referencias bibliográficas del Capítulo IV
 Notas del Capítulo V
 Referencias bibliográficas del Capítulo V
 Notas del Capítulo VI
 Referencias bibliográficas del Capítulo VI
 Notas del Capítulo VII
 Referencias bibliográficas del Capítulo VII
 Notas del Capítulo VIII
 Referencias bibliográficas del Capítulo VIII
 Notas del Capítulo IX
 Referencias bibliográficas del Capítulo IX