Autora: María Inés García
Editorial Gourmet Musical
Edición: 2010
Encuadernación: Rústica
Páginas: 200
Idioma: Español
ISBN: 9789872266448

El compositor y guitarrista mendocino Tito Francia (1926-2004) es conocido por ser el autor de canciones clásicas del repertorio de la música popular de raíz folklórica de la Argentina. Algunas de ellas, como Zamba azul o Regreso a la tonada, han logrado amplia difusión en las versiones de Mercedes Sosa o Jairo, así como otras de sus obras han sido grabadas por intérpretes populares como Edmundo Rivero, Hilario Cuadros, Rosamel Araya, Carmen Guzmán o Las Voces Blancas. Además de compositor de un amplio repertorio que incluyó desde el folklore y el tango hasta el jazz, el bolero o la música académica, fue un virtuoso de la guitarra, como solista y como acompañante, y un fino arreglador.  Se inició profesionalmente como protagonista de la época de oro de la radiofonía argentina en su rol de músico estable de diversas emisoras mendocinas, pero también fue miembro de Los Trovadores de Cuyo y acompañante de grandes nombres como Hilario Cuadros, Antonio Tormo y Edmundo Rivero. Durante la década de 1960 fue uno de los artífices del movimiento del Nuevo Cancionero, grupo que integraron también personalidades como Armando Tejada Gómez, Mercedes Sosa y Oscar Matus, y que contribuyó a la renovación estética de la canción popular, con influencia en músicos de toda Latinoamérica.

Contenido:
Para el lector [9] / Agradecimientos [9]
Introducción [11]
1. Sociedad, cultura y música en Mendoza [15]: Mendoza desde lo social y cultural [15] / Mendoza desde sus músicas [17]
2. Un acercamiento a Tito Francia [27]
3. Tito Francia como guitarrista estable de las radioemisoras mendocinas [37]: Origen y consolidación de la radio en Buenos Aires [37] / El proceso en Mendoza, una ciudad del interior [42] / Tito Francia y su trabajo en la radio [48] / Tito Francia en Radio Aconcagua. Las programaciones [50] / Recepción y juicios de valor [54] / Las guitarras Aconcagua [56] / Las guitarras y los cantantes que acompañaron [58] / Otras presencias y circulaciones [63] / Tito Francia en otras radios mendocinas [65] / Algunas conclusiones [68]
4. El movimiento del Nuevo Cancionero [71]: Antecedentes y contexto [71] / El lanzamiento del Nuevo Cancionero y sus integrantes [75] / Renovación y modernismo. El Manifiesto [81] / Los aportes de Tito Francia a los postulados del movimiento [85] / El Nuevo Cancionero y la militancia social y política [86] / Circulación y recepción del Nuevo Cancionero [88]
5. La práctica compositiva de Tito Francia [93]: Las obras de Tito Francia [93] / El análisis del estilo [96] / Marco teórico [96] / Sus elecciones compositivas [98] / a. Sistema de organización de las alturas [98] / b. Sintaxis [105] / c.1. Área motívico-temática [106] / c.2. Préstamos y circulaciones de motivos [112] / d. Esquemas formales [116] / Procesos de cambio [118] / Un caso particular: Zamba azul [119] / Francia y sus ideas estéticas [124] / Conclusiones de este capítulo [127]
6. Circulaciones, recepciones e imaginarios sociales en relación con Tito Francia [131]: La circulación [131] / Las obras populares [131] / Las obras clásicas [133] / Grabaciones como intérprete [135] / Tito Francia, guitarrista y maestro [136] / La recepción [139] / El músico y sus prácticas [139] / Recepción y sociedad. Los imaginarios sociales [146] / Algunas conclusiones [153]
Conclusiones [157]

María Inés García es Magister en Artes, mención Musicología, por la Facultad de Artes de la Universidad de Chile y Profesora de Música, en las especialidades de Teorías Musicales y Piano, egresada de la Facultad de Artes de la Universidad Nacional de Cuyo, en cuyas carreras de música se desempeña como docente. Ha redactado entradas léxicas sobre músicos mendocinos para el Diccionario de la música española e hispanoamericana, tiene trabajos publicados en Latin American Music Review y Revista argentina de musicología y ha presentando ponencias en congresos en Argentina, Chile, México, Brasil, Cuba y Perú.