Autor/es: Osvaldo Pellettieri
Editorial: Galerna
Edición: 2001
Encuadernación: rústica
Páginas: 623
Idioma: castellano
ISBN: 9789505564187

Indice de contenidos de este Libro
Historia del Teatro Argentino en Buenos Aires (1770-1998) Plan General

Introducción: Para una historia del teatro argentino en Buenos Aires
Cronología 1976-1998
La segunda base de la segunda modernidad teatral argentina (1976-1983)
1. Campo teatral y serie social
2. Cambios en la segunda modernidad teatral (Los años de la dictadura)

2.1.   A qué llamamos "teatro de arte" o Ciclo de Teatro Abierto (1976-1985)
2.2.   Grupos y compañías de "teatro de arte"
2.3.   Teatro Abrierto 1981: un fenómeno social y cultural
2.4.   Teatro Abierto (1982-1985)
2.5.   Concepción del texto dramático
2.5.1. Realismo reflexivo en su segunda base
2.5.2. Realismo reflexivo de intertexto moderno
2.5.3. El realismo reflexivo de intertexto sainetero
2.5.4. El realismo crítico de Griselda Gambaro y Eduardo Pavlovsky
2.5.5. El teatro de Ricardo Monti
2.5.6. El teatro emergente. Variantes: su inclusión en las poéticas preexistentes (1976-1998)
2.6.   Concepción de la puesta en escena
2.6.1. Puestas continuadoras del canon de los setenta
2.6.2. Puestas que estilizan el canon realista de los setenta
2.6.3. Puestas que parodian los modelos realistas
2.7.   El teatro oficial
2.7.1. El perfil del Teatro Municipal General San Martín
2.7.2. El Tcatro Nacional Cervantes
2.8.   La recepción del Teatro de Arte

3. Remanencia del microsistema premoderno

3.1. La situación del "teatro premoderno" en el período
3.2. Compañías y teatros
3.3. Concepción de la obra dramática
3.4. Concepción del texto espectacular
3.5. Recepción

4. Dictadura y teatro

4.1. Censura teatral en Buenos Aires en la época del Proceso
4.2. El teatro argentino en el exilio

La tercera fase de la segunda modernidad teatral argentina (1983/85-1998)

5. Campo teatral y serie social

6. Cambios en el sistema teatral de la segunda modernidad

6.1. La transición. Novedades institucionales y estéticas
6.2. El teatro callejero
6.3. El teatro en el Programa Cultural en Barrios
6.4. El renacer de la investigación teatral

7. Continuidad y cambios del denominado "teatro de arte"

7.1.   Concepción del texto dramático
7.1.1. Roberto Cossa y el realismo reflexivo
7.1.2. La cristalización textual en algunos autores (1983-1998)
7.1.3. Apertura a nuevas posibilidades del realismo. El teatro de Mauricio Kartun y Eduardo
Rovner
7.2.   Cambio y continuidad en el realismo crítico de Griselda Gambaro y Eduardo Pavlovsky
7.3.   El teatro de Ricardo Monti (1983-1998)
7.4.   Concepción de la puesta en escena
7.4.1. Puestas continuadoras del teatro moderno de los setenta
7.4.2. Las puestas que estilizan el canon realista
7.4.3. Las puestas que parodian los modelos realistas
7.5.   El teatro oficial
7.5.1. El Teatro Municipal General San Martín (1983-1998)
7.5.2. El Teatro Nacional Cervantes: de Alfonsín a Menem (1983-1998)
7.6.   Recepción del "teatro de arte" (1983-1998)

8. La remanencia del sistema premoderno

8.1. La situación del teatro premoderno
8.2. Elencos y teatros
8.3. Concepción de la obra dramática (1983-1998)
8.4. Concepción del texto espectacular
8.5. Recepción
9. Los espectáculos de un solo intérprete: entre la continuidad y el cambio

10. El teatro emergente

10.1.   A qué llamamos teatro emergente de los ochenta y los noventa
10.2.   Grupos y compañías de teatro emergente
10.3.   Los dramaturgos emergentes
10.3.1. El teatro de la desintegración
10.3.2. Otras tendencias
10.4.   Concepción de la puesta en escena
10.4.1. El teatro de resistencia. El caso de Postales argentinas
10.4.2. El teatro de la parodia y el cuestionamiento
10.4.3. Performance y teatro moderno tardí10.5.   Recepción del teatro emergente (1983-1998)
11. Las principales tendencias escenográficas del período 1976-1998
12. La crítica teatral (1976-1998)

Bibliografía
Índice Onomástico
Índice de Obras